Negro rico, sobreimpresión y tinta total

El negro plano K100 (0/0/0/100) se imprime en una sola plancha: perfecto para texto de cuerpo, filetes y tipografía chica. En masas grandes un K100 se ve débil y grisáceo, así que ahí conviene un negro rico que apila tintas, por ejemplo C60 M40 Y40 K100. El negro rico da un negro profundo y saturado en áreas grandes; el K100 se mantiene nítido en detalle fino.

El negro rico apila hasta cuatro planchas; en tipografía chica (bajo ~12pt) o trazos finos, un desregistro mecánico de una fracción de milímetro deja bordes de color visibles (halos cian o magenta) alrededor de cada letra. Pon todo el texto de cuerpo, pies y filetes finos en K100 puro para que cada glifo viva en una sola plancha y quede nítido.

La cobertura total de tinta (TAC) es simplemente C + M + Y + K. Cuatro planchas al 100% dan 400%, que ninguna prensa seca. Quédate bajo el límite del sustrato: alrededor de 300–320% en couché (GRACoL/FOGRA39), 300% en bond (SWOP) y tan bajo como 240–260% en papel prensa. Si lo excedes la tinta no seca, repinta la siguiente hoja y las sombras se tapan.

No existe un solo negro rico. Un build neutro y profundo como C60 M40 Y40 K100 (240% TAC) es un default seguro, pero un negro frío tira a azul (C60 K100) y uno cálido tira a rojo. En trabajos críticos pide a la imprenta su build preferido para tu papel y prensa: conocen la ganancia de punto y el secado. No lo confundas con el color de "registro" real (todas las planchas al 100%), que es solo para marcas de corte.

Por defecto el arte se cala (knockout): el texto negro perfora el color de abajo, así que cualquier desregistro deja un hueco blanco alrededor de cada letra. Poner el texto K100 en sobreimpresión (overprint) imprime el negro encima del fondo, sin hueco que desalinear, y los bordes quedan limpios. La mayoría de los RIP sobreimprimen el negro 100% automáticamente, pero confírmalo, y nunca sobreimprimas masas grandes de negro rico.

El calado (knockout) quita todo lo que hay debajo de un objeto para que su color se imprima limpio sobre papel blanco. La sobreimpresión imprime el objeto encima de lo de abajo, mezclando tintas. Regla práctica: los elementos de color y claros se calan (para conservar su color real), mientras que el negro K100 chico se sobreimprime (para ocultar el desregistro). Un color claro puesto en overprint se oscurece o desaparece en el fondo, que casi nunca es lo que quieres.

La pantalla y la vista normal del PDF no muestran la sobreimpresión por defecto, así que un error queda invisible hasta que se imprime. Activa el Overprint Preview (Acrobat: Preferencias > Visualización de página, o el panel Output Preview) para simular exactamente qué se sobreimprime y qué se cala. Revísalo antes de cada entrega a prensa: busca objetos que desaparecen, colores claros que se oscurecen o texto blanco puesto en overprint por error.

En una prensa CMYK estándar no hay tinta blanca: el blanco es el papel desnudo. Un objeto blanco puesto en sobreimpresión no tiene nada que imprimir, así que simplemente desaparece dentro de lo que tenga debajo. Confirma siempre que el blanco (y cualquier color "papel") esté en calado, nunca en overprint. Una bandera de "overprint fill" perdida en texto blanco sobre fondo oscuro es un motivo clásico de que la tipografía se pierde en el impreso final.

Un fondo oscuro o negro que llena la página es el mayor riesgo de TAC de un documento: un negro rico descuidado puede empujar un área enorme por encima de 300%, así que no seca, repinta la hoja de enfrente y muestra marcas de rodillo. Limita el build al límite del papel (un negro rico magro alrededor de 240–260%), advierte al cliente del costo extra de tinta, y recuerda que el dark mode de pantalla es una decisión de diseño que en impresión debe ser light por defecto.

Las prensas nunca registran las planchas perfectamente; dos colores sólidos contiguos pueden abrirse en un fino filo blanco en su frontera. El trapping solapa levemente los dos colores (típicamente 0.1–0.25mm, o cerca de 0.5–1pt) para que un desplazamiento quede cubierto por tinta y no por papel. Los RIP modernos hacen auto-trap, y sobreimprimir el negro es en sí una forma de trap; deja el trapping manual a la imprenta salvo que lo pidan.

Un negro RGB (0,0,0) no sabe nada de límites de tinta; una conversión ingenua suele producir un negro de cuatro colores cerca de 300–400% en cada zona oscura de una foto, rebasando el límite del papel. Convierte con el perfil de salida correcto (FOGRA39 couché, SWOP bond) para que el perfil recorte el TAC y separe los negros con criterio. Revisa las sombras en Output Preview y usa la generación de negro del perfil (GCR/UCR) en vez de volcar las cuatro tintas.