Folletos: díptico, tríptico, gate-fold

) narrower or the piece will not close flat and the edge bulges. This is fold compensation: only the tuck‑in panel is shaved, the two outer panels stay at full width. Skipping it is the single most common trifold mistake.">En un tríptico de plegado en carta (roll fold) el panel que se dobla primero queda dentro de los otros dos, así que debe ser unos 1.5–3mm (1/16") más angosto o la pieza no cierra plana y el canto se abomba. Esto es la compensación de pliegue: solo se recorta el panel interior, los dos paneles exteriores quedan a ancho completo. Saltárselo es el error más común del tríptico.

(93.6 · 93.6 · 92.1mm). The fold lines fall at about 92mm and 186mm from the left edge, not at even thirds. Set these as guides before you place any content so panels align across both faces.">Un tríptico Carta US (8.5×11in / 216×279mm extendido, plegado por el lado de 11in) se divide en tres paneles de aprox. 3.6875" · 3.6875" · 3.625" (93.6 · 93.6 · 92.1mm). Las líneas de pliegue caen a unos 92mm y 186mm desde el borde izquierdo, no en tercios exactos. Fija estas guías antes de colocar contenido para que los paneles casen en ambas caras.

El folleto DL europeo (99×210mm cerrado) es un A4 (210×297mm) plegado en tres por el lado largo, y sigue la misma regla: el panel interior es 1.5–3mm más angosto que los otros dos (aprox. 100 · 100 · 97mm). El DL entra en sobre estándar y en exhibidor, así que el ancho cerrado se fija en 99mm; quita la compensación del panel interior, nunca de la portada visible.

Cuando el folleto llega plegado, el panel frontal es lo único visible, así que debe ganarse la apertura por sí solo: logo, un headline o beneficio central y, opcionalmente, un único CTA. No lo trates como la página uno de un spread que sigue, ni lo llenes con una imagen de fondo sin mensaje. Si la portada no dice por qué abrirlo, el interior nunca se lee.

Numera cada panel por el momento en que el lector lo ve al desdoblar la pieza, y diseña ese recorrido, no seis páginas de revista independientes. En un tríptico roll‑fold el lector encuentra la portada, luego la solapa interior, luego el spread interior completo, en ese orden físico. Si acomodas los paneles de izquierda a derecha ignorando el pliegue, el contenido cae fuera de secuencia o de cabeza en el reverso.

En un gate‑fold dos paneles laterales se pliegan hacia dentro para encontrarse en el centro, así que cada solapa exterior debe ser algo más angosta que la mitad del panel central, con la misma compensación de 1.5–3mm, o las dos solapas chocan antes de cerrar. El panel central es la superficie individual más ancha; trátalo como el spread protagonista que se revela al abrir ambas compuertas. Deja una holgura fina entre los cantos que se encuentran para que nunca se encimen.

El panel de contra o cierre, visible cuando el folleto se deja sobre una mesa o se reabre por el reverso, es el lugar natural para datos de contacto, un mapa de ubicación, horarios o un CTA final. Es lo último que el lector sostiene, así que ahí es donde actúa. No lo dejes en blanco ni lo rellenes con textura decorativa; un panel de contra desperdiciado tira un sexto completo de un tríptico.

En el arte extendido y plano, añade 3mm (0.125in) de sangrado en todos los bordes exteriores para que los fondos a sangre sobrevivan al corte. Aparte, mantén el texto crítico al menos a 5mm de cada línea de pliegue: el doblez distorsiona y quiebra la tipografía pequeña y puede saltar la tinta impresa. Un headline montado sobre un pliegue se lee como dos mitades rotas, así que planea el copy dentro de un panel, no cruzando el hendido.

Un tríptico de seis paneles (a doble cara) no es un archivo lineal 1–2–3–4–5–6: la imprenta intercala los paneles según el pliegue, así que la cara frontal y la posterior llevan cada una tres paneles en un orden específico y no secuencial. Arma el arte como dos caras de tres paneles, ajustadas a la plantilla de imposición de la imprenta, y confirma cuál es el panel interior antes de exportar (ver S25 imposición). Adivinar el layout invierte paneles en el reverso.

Cada pliegue extra suma un panel pero acorta la atención que el lector da a cada sección, así que la densidad de texto debe bajar, no mantenerse constante. Un acordeón de ocho o diez paneles funciona como una secuencia de paradas rápidas y escaneables, una idea por panel, no como páginas densas. Si un panel necesita un párrafo de body copy, la pieza seguramente pide menos paneles, más anchos.